Diego Perrone Dove Finisce Il Colore Delle Fotografie Lasciate Al Sole 2012 La Voce Del Gregge di Alessandro Basile

Difficile riuscire ad inquadrare bene il debutto solista di Diego Perrone, frontman dei Medusa e da anni seconda voce di Caparezza nei suoi eccentrici live. Difficile, se non altro, riuscire a capire quale sia il vero volto di un disco sicuramente prodotto in maniera astuta e professionale ma, al contempo, poco lineare dal punto di vista stilistico.
È chiaro che il segreto di un buon album può anche risiedere nella sua varietà di spunti e nel continuo passaggio da un genere all’altro, ma è pur vero che la coerenza – sonora o tematica che sia – dei brani in scaletta si dovrebbe comunque riuscire a scorgere in un modo o nell’altro. E ascoltando “Dove Finisce Il Colore Delle Fotografie Lasciate Al Sole”, questo il titolo scelto dall’artista classe ‘75, si fatica davvero rintracciare tale coerenza. Forse l’unico elemento capace di legare i nove pezzi in scaletta è il genere musicale scelto.
Il musicista torinese opta infatti per un elettro-pop semplice in quanto non molto sofisticato che, se in alcuni frangenti riesce a rivelarsi vagamente raffinato (come nel caso Rainy Baby, il primo singolo estratto), in altri finisce per sfociare in episodi alquanto sconcertanti. E questo è il caso di canzoni abbastanza discutibili come Uno Di Quei Giorni (la traccia che apre la raccolta), Santostefano e Surf 2012. Si tratta di brani caratterizzati non solo da una patetica solarità a livello di sound, ma pieni anche di un’eccessiva banalità nelle liriche, scontate e prevedibili.

Attenzione però: nulla in contrario con la leggerezza, sia chiaro! Resta però il fatto che c’è modo e modo di scrivere pezzi “ballabili”, o se non altro scanzonati, facendo a meno di una superficialità che qui lascia quasi sconcertati. Così come lascia interdetti la presenza contemporanea di chitarre acustiche e mandolini in una take da spiaggia come Uno Di Quei Giorni.
E le perplessità aumentano quando accanto ai suddetti componimenti trovano spazio episodi più cupi, raccolti nonché completamente opposti. Si tratta, nello specifico, di Cambia Sempre, Jackie Treehorn e la già citata Rainy Baby. Tra l’altro, in queste ultime due, si avvertono pure alcune evidenti affinità con il cantato di Samuel Romano.
Ecco allora sorgere un’altra volta lo stesso dilemma: dove risiede la vera essenza del disco? È da rintracciare nelle morbide ballads o nelle tracce più spudoratamente pop? E inoltre: che senso ha la presenza di ben due cover (seppur ben arrangiate) in un Lp d’inediti che, in totale, contiene solo nove pezzi? E lo strumentale che chiude il tutto? Pregevole, per carità. Ma cosa c’entra con il resto?
Insomma: la sensazione è che l’esordio di Perrone manchi di compattezza. Anche se di sicuro l’album sarà costato mesi e mesi di lavoro, sembra quasi che sia stato costruito in fretta e furia, senza convinzione, con il solo intento di unire una manciata di canzoni qua e là senza un minimo di logica. E non vorremmo mai pensare che sia andata così. L’idea è che molti aspetti andrebbero rivisti per il semplice fatto che, se si va a stringere, non convince praticamente nulla di questo esordio. A salvarsi sono giusto le due rivisitazioni, vale a dire Pop Life di Prince e Summer On A Solitary Beach del maestro Battiato. Ma sempre di cover si parla. C’è da lavorare, e pure molto.