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Senza rispetto per la giustizia, che differenza c'è fra un esercito imperiale e una banda di predoni? Perché chi guida un grande esercito dovrebbe essere migliore di chi comanda un pugno di malfattori? Perché uno è la legge, l'altro un fuorilegge? Le parole con cui, due millenni prima, un pirata aveva osato sfidare Alessandro Magno sembrano risuonare nel discoso che la piratessa Ching rivolge alle sue truppe nel momento in cui la flotta imperiale cinese è sul punto di spazzarli via. Noi siamo stati "onesti fuorilegge", afferma la piratessa, e se abbiamo praticato il furto e la rapina lo abbiamo fatto con lealtà, non al riparo di leggi scritte apposta per rendere lecito ciò che è illecito. Per questo, annuncia, siamo pronti a combattere fino alla fine. Moglie di un capo pirata rimasto schiacciato nei giochi fra il potere politico e il potere economico (che, come i ladri di Pisa, litigano di giorno per rubare assieme di notte), la vedova Ching era diventata un simbolo di libertà quando aveva rotto con il bipolarismo della sua epoca: "né con i generali corrotti, né con gli avidi azionisti", aveva annunciato quando, morto il marito, ne aveva vestito i panni, giurando vendetta. La passione amorosa che l'aveva unita al suo uomo diventa un fuoco distruttore che non conosce nulla di intoccabile. Il film potrebbe essere tutto qui, nella contrapposizione fra il potere e la libertà di chi, esattamente come il Giovanni dalle Bande nere del Mestiere delle armi, finisce per trovarsi di fronte a una potenza di fuoco mai vista prima. Ma nonostante il chiaro rimando fra il falconetto che uccide Giovanni e il supercannone puntato contro la vedova Ching, questo è un film diverso dal precedente di Olmi: quello era tutto al maschile, sul vivere e sul morire da uomini; questa è una storia al femminile, appassionata e perfino sensuale. Una storia dove qualcosa di leggero come un aquilone può indicare, a chi sappia intendere, la strada della pace.
Articolo del
05/11/2003 -
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