La grande bellezza

I film di Sorrentino sono pieni di difetti.
Il 90% dei film prodotti dai tempi dei fratelli Lumiere ad oggi sono pieni di difetti, ma nel caso del regista napoletano alcune brutture si ripetono ciclicamente quasi a diventare un marchio di fabbrica. Personaggi caricaturali al limite del fastidioso, critica sociale provinciale soffocante di luoghi comuni e dialoghi che alternano in maniera schizofrenica momenti di alto lirismo, patetici ghirigori linguistici e banalità da fiction di Rai 1, quelle più evidenti.
La grande bellezza non sfugge alla tradizione. E’ un film di Paolo Sorrentino in tutto e per tutto, ma è un gran bel film. Forse il migliore della sua carriera insieme a L’uomo in più.

Toni Servillo scritto da Paolo Sorrentino puoi chiamarlo Jep Gambardella, Giulio Andreotti o come ti pare, ma resterà sempre Toni Servillo scritto da Paolo Sorrentino. E’ un unico grande personaggio intrappolato – aldilà delle apparenze – in una dimensione depressa e fallimentare. Una dissolvenza incrociata in formato umano che produce senso e tiene insieme, incollate, le splendide immagini di cui Sorrentino è maestro e per le quali Roma, anziana ma immortale come suor Maria, si presta come modella perfetta ed insostituibile. Servillo è Sorrentino e viceversa: This Must Be The Place e L’amico di famiglia ne sono la conferma. Facile capirne il motivo.
Qual’è, dunque, questa grande bellezza? La risposta, stavolta, non è soffiata nel vento quanto, piuttosto, regalata da piccoli particolari: sospiri sospesi, umori mascherati e malcelati e quei pianti soffocati da chi una risposta non sa darsela o ha smesso di cercarla. Come il drammaturgo interpretato da Carlo Verdone e la spogliarellista incarnata dalla Ferilli: due facce della stessa medaglia, due appendici in coda al romanzo di Jep. Sostanzialmente inutili ma incommensurabilmente importanti.

Da L’uomo in più a La grande bellezza il percorso di ricerca sembra compiuto. Che sia il punto dal quale aprire una pagina bianca? Ce lo auguriamo.

VOTO: 4/5